法國號的樂器（法國樂器有哪些）

圓號，又稱法國號，一種銅管樂器，也是音域最廣的管樂器之一?！皥A號”一名起源于18世紀(jì)的英國，這種樂器早期應(yīng)用于狩獵或軍隊中的通信工作，后來因法國音樂家首先把它運(yùn)用在歌劇中，而廣為法國樂隊采用，因而得名。

雖然圓號屬于銅管樂器，但其不僅能吹出銅管嘹亮的聲音還能吹出木管柔和的聲音，可用于木管五重奏。圓號聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂器的聲音能很好地融合。在交響樂隊中 ，通常使用4支圓號。大型樂曲則有6支或8支。

(相關(guān)資料圖)

原始的圓號稱作自然號（Natural Horn），完全不需要改變管長，即可演奏，但需要非常高度的演奏技巧。由于自然號缺乏閥門而吹奏者必須使用右手來改變音調(diào)；自然地，吹奏者不是每一個音調(diào)都能使用的，而當(dāng)時出現(xiàn)的作品也因此受到了限制（這時期出名的作品有莫扎特的四個法國號協(xié)奏曲）。

本視頻分2段內(nèi)容，第1段是圓號知識介紹，第2段是演奏家劉宜欣示范演奏柴可夫斯基《第五交響曲》第二樂章，施特勞斯的交響詩《蒂爾的惡作劇》，馬勒《第一交響曲》最終樂章中的圓號獨奏樂句。

后來發(fā)展出了轉(zhuǎn)閥及活塞式的圓號?，F(xiàn)在大家使用的多是轉(zhuǎn)閥式圓號（又稱倫敦號），也有不少樂團(tuán)仍堅持使用活塞式法國號（又稱維也納號，如維也納愛樂），而直塞式的圓號很不符合人體工學(xué)，不利于靈活運(yùn)用，已被淘汰。（此設(shè)計依然存在于20世紀(jì)中的中音號）但是一直到20世紀(jì)初，還是有演奏家堅持以自然號演奏，現(xiàn)在也還有自然號的存在。

圓號慢慢從號角演進(jìn)成室內(nèi)樂的吹奏樂器，管長越來越長，纏繞的圈數(shù)也越來越多，也因為其的管子比一般銅管樂器長很多，故其泛音也是所有樂器中最多的，利用右手在喇叭口的控制，在不使用按鍵下可以吹完一個完整的八度，因為這需要靈活的右手，故現(xiàn)在圓號才以左手按鍵，也是銅管樂器中唯一用左手按閥鍵的樂器。

交響樂中的圓號獨奏剪輯：韋伯歌劇《奧伯倫》主題變奏曲，勃拉姆斯《第一交響曲》，理查·施特勞斯《蒂爾的惡作劇》，柴可夫斯基《第五交響曲》，拉威爾《帕凡舞曲》，勃拉姆斯《第三交響曲》，約翰·威廉姆斯《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》中的主題曲。

圓號現(xiàn)在多半含有兩種調(diào)性，稱為Double Horn（雙排圓號），同時具降B和F調(diào)，但也有單純只有一種調(diào)性的Single Horn（單排圓號），兩種調(diào)性的法國號具有不同的聲音特質(zhì)。降B調(diào)法國號具有銅管的音質(zhì)，較為明亮，有力，適合進(jìn)行曲；而F調(diào)的圓號則有木管的屬性，溫柔，渾厚，相當(dāng)適于抒情的樂句。Double Horn 借著左手拇指的按鍵轉(zhuǎn)換兩種調(diào)號。除了單排和雙排之外，亦有例如Triple Horn等更復(fù)雜的圓號。

圓號的吹奏法基本上與其它同類的銅管樂器（如小號，長號等樂器）相似。吹奏者嘴唇的顫動激活了樂器內(nèi)的空氣而造成聲音的產(chǎn)生。圓號在銅管樂器家庭之內(nèi)是第二高音，但也常吹奏低音。在交響樂段中圓號的使用音域?qū)拸V，既可以吹奏與大提琴同八度的低音部分，也可以吹奏與英國管的中高音同八度的部分，所以在交響樂段中常將圓號按照不同的音域分為若干組別，分別司職高音或低音部分。

圓號的構(gòu)造

1. 號嘴(錐狀)，2. 吹口管，3. 指勾，4. 去水掣，5. 第4連桿(用以在F調(diào)與降B調(diào)間切換)，6. 連桿(由左手操作)，7. 轉(zhuǎn)閥，8. (按鍵的）調(diào)音管，9. F管調(diào)音管(較長)，10. 主管調(diào)音管，11. 降B管調(diào)音管(較短)，12. 喇叭口管，13. 喇叭口(右手放入其中)。

時任洛杉磯愛樂首席圓號的David Krehbiel錄制的交響樂團(tuán)圓號困難片段專輯。

圓號是移調(diào)樂器，因此記譜采用移調(diào)記譜的方法。一般而言，圓號采用F調(diào)記譜，可用高音譜號或低音譜號記譜。當(dāng)采用高音譜號時，實際發(fā)音比記譜音低純五度。這種記譜法目前較為多見。

瓦格納號（Wagner Tuba）介紹

Wagner Tuba 是德國作曲家瓦格納(Richard Wagner)到巴黎看到Adolphe Sax 所得到的靈感，之后委托樂器商—亞歷山大Alexander 制造而成。

本視頻分2段內(nèi)容，第1段是瓦格納號知識介紹，第2段是演奏家黃任賢示范演奏瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中萊茵的黃金，布魯克納《第七交響曲》第二樂章中的瓦格納號獨奏樂句。

當(dāng)時Wagner 想要有響亮且兼具溫和的銅管低音音色，便設(shè)計出這樣的樂器。他的構(gòu)想是將銅管部門的四件樂器各自拓展為各自獨立部門，而大號這個部門則是由兩把次中音 Tenor Wagner Tuba 與兩把低音 Bass Wagner Tuba 再加一把 Contrabass Tuba 所組成。之后，被用在Wagner的作品《尼伯龍根的指環(huán)》當(dāng)中。

瓦格納號的音質(zhì)、構(gòu)造、號嘴都跟圓號相似，有 bB 和 bE 兩種調(diào)性，配置四個轉(zhuǎn)閥。雖說是為了增加低音聲部的音量，但通常會把它歸類在圓號家族里頭。在一般管弦樂團(tuán)中，Wagner Tuba 通常會選擇圓號手來擔(dān)任演出。

身殘志堅無臂圓號天才菲利克斯·克里澤(Felix Kileser)，于2019年錄制發(fā)行的莫扎特協(xié)奏曲新專輯鏈接。

中央音樂學(xué)院大二圓號專業(yè)學(xué)生曾韻，在今年6月份剛結(jié)束的第十六屆柴可夫斯基國際音樂比賽中斬獲銅管組第一名。他還曾經(jīng)獲得2017年意大利第28屆"Citta di Porcia"國際圓號比賽第一名，2018年第七十屆布拉格之春國際音樂比賽第二名。這些都是極具含金量的國際大獎。

圓號的特殊奏法：圓號有加弱音器和將右手伸進(jìn)喇叭口內(nèi)演奏“阻塞音”、“閉塞音”的幾種色彩性特殊奏法。

阻塞音（Sons Boudzés）與閉塞音都將右手伸進(jìn)喇叭口里的演奏方法，有所不同的是阻塞音塞入得淺一些。演奏過程中，手的塞入與復(fù)雜比使用弱音器的過程還簡便。阻塞音使音色有了很大的變化：弱奏時，聲音柔弱、遙遠(yuǎn)、適合表現(xiàn)各種柔和、抒情的旋律和輕柔的和聲長音；強(qiáng)奏時，發(fā)出帶有金屬性的音響。

閉塞音（Cuivré）這是將唇部緊緊頂住號嘴，同時將手更深一些插入喇叭口內(nèi)，用強(qiáng)力度吹奏的演奏方法。發(fā)音帶有明顯的沙沙的金屬震動，音響扣人心弦，富有魔力般的超俗特性，很適合表現(xiàn)宗教的、恐怖的、陰森的音樂氣氛。

圓號的基本保養(yǎng)

1. 演奏前在回瓣(ROTOR)上滴油，將調(diào)音管抽出并把回瓣油(ROTOR OIL)滴入回瓣中。拔出調(diào)音管時一定要一邊按著連桿一邊拔出，此外，為防止附在管體內(nèi)側(cè)的軟木油與回瓣油混合一起，回瓣要直接不碰觸地插入。將連桿(LEVER)活動一下以使油能遍及整體。

2. 演奏后清除號內(nèi)水份：將調(diào)音管抽出清除水份。在回瓣上滴油。用清潔紗布(POLOSHING CLOTH)輕拭樂器表面，有明顯臟污或變色時，請使用管樂保養(yǎng)品。最后若在使用硅膠清潔布擦拭的話就能恢復(fù)美麗的光澤。

3. 每周清潔一次調(diào)音管：將調(diào)音管拔出時，不要用力地一聲直接拔出，須邊按著鍵連桿再拔出，否則會使樂器受損；將紗布纏在通條布上清理中管、外管之內(nèi)側(cè)的污垢；用紗布清除調(diào)音管表面的污垢，并抹上少量地調(diào)音管油(SLIDE GREASE)。

柏林愛樂樂團(tuán)圓號聲部

4. 轉(zhuǎn)閥的保養(yǎng)：將轉(zhuǎn)閥上的蓋子拆下，在支撐轉(zhuǎn)閥(ROTARY)的中央與軸的部份注入少量的軸心油(ROTOR SPINDLE OIL)；在回轉(zhuǎn)軸與軸承處也注入少量的軸心油(ROTOR SPINDLE OIL)，然后鎖緊蓋子按一按按鍵使油能完全溶入；連桿(LEVER)支柱臺的軸承部也注入少量的連桿油(LEVER OIL)。假如滴了過多的油請擦拭干凈；清洗劑(BRASS SOAP)倒入約30℃~40℃的溫水中，適當(dāng)比例為清潔劑:水=1:15，用號嘴清潔刷清洗，再用清水沖洗即可。因為轉(zhuǎn)閥(ROTARY)構(gòu)造非常精密，請勿自行拆卸。在清潔細(xì)部時，將紗布做成帶狀清理細(xì)微處。

芝加哥交響樂團(tuán)圓號聲部

5. 每月作一次管徑內(nèi)的清洗：將清潔劑(BRASS SOAP)倒入約30℃~40℃的溫水中(適當(dāng)?shù)谋壤秊榍鍧崉?水=1:15)；使用柔軟通條沾清潔劑溶液清洗管內(nèi)；清先后再用清水沖洗，然后用紗布將水份完全擦干；在拉管上涂抹滑管霜(SLIDE CREAM)，并在調(diào)音管上涂抹調(diào)音管油(SLI-DE GREASE)。

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